从5月1日起，《日出》便在八一剧场内开始了“带观众彩排预演”。虽然不对外，但依然吸引了许多内部观众前往。“带观众彩排”如同面对观众的“考试”，五一假期中，《日出》经历了再一次的历练，在观众们的许可中不断找出不足、积极改善。

　　5月4日最后的预演，也正是《日出》首次面向媒体的正式彩排。与最初一次的彩排相比，4日的彩排已经趋于成熟，演员的表演与感觉已经进入了舞台状态。陈数所扮演的陈白露造型绝美，引起了普遍好评。郭达扮演的潘月亭也打破了其过去的“小品感觉”，塑造出了一个性格鲜明的反派资本家。

　　《日出》的经典版本莫过于1956年欧阳山尊在北京人民艺术剧院排演的作品。该演出成为了现实主义导表演艺术的教科书。按照传统排演方式，都是以剧本的原有结构略加调整，正常叙述。

　　此次的新版《日出》，导演王延松将原剧本进行了解构，将原有结构打散，以陈白露的灵魂作为贯穿，打破了过去的生活正叙。该处理颇具新意，在一定层次上具有探索性。同时，王延松将原剧本大幅度删节，同时加入了一些剧本中没有的内容，以凸显主题。对于王延松的导演样式，绝大部分观众表示可以接受，但也有观众认为，该剧的结构重组不如原剧本清晰易懂。

　　《日出》自问世之日，对于“陈白露之死”便有了激烈的争论，近百年间从未间断。王延松版的《日出》中也同样遇到了该问题。对于陈白露的死，每个观众感觉不同。有观众认为“死于厌世”，有观众认为“死于逼债”，但也有观众表示“不太明白”。

　　无论肯定与争议，《日出》的最后一次预演彩排总体来说得到了观众们的好评。一些资深评论人士认为，该剧虽依然存在些许问题，但作为一部“新排经典名剧”来说，其呈现效果已经可以胜任未来的演出。对于王延松的“新解读、新叙述、新样式”，人们给予了创作态度上的全面肯定，而陈数也同时成为了观众口中的“最美陈白露”